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Le Cygne d’Anna Pavlova

Anna Pavlova – Australian Library »ANNA PAVLOVA (Saint Pétersbourg, 1882 – La Haye, 1931), danseuse russe; partenaire de Nijinski dans la compagnie des Ballets russes. »

Seulement quelques mots parcimonieux dans « Dictionnaire de notre temps » sur la grande ballerine du XXe siècle. Oui, elle dansait avec Nijinski dans des Ballets russes de Diaghilev au début du XXe siècle mais, avant tout, Pavlova même était une vraie star, un phénomène du ballet russe!

Quel futur attendait la fille d’un soldat et d’une blanchisseuse? Médiocre, sans doute.
La petite Nura, comme la nommait sa mère, était vouée à une vie pauvre et misérable. Maladive, exaltée, elle attendait un miracle qui changerait son destin et en 1888 ce miracle avait déjà son nom: « Ballet »! Après avoir vu « Belle Dormante », la fille ne rêvait qu’au ballet. Les années dans l’école de l’art théâtral était difficiles et pénibles. Désespoir, larmes, colère contre son corps « en bois » inflexible, même les conseils de professeurs de laisser tomber le ballet, n’ont pas pu décourager Anna. Elle répétait en polissant des pas, travaillant à des mouvements composés. « Je serai la première, je serai la meilleure! » – chuchotait la jeune ballerine devant le portrait de la grande Taglioni.

Anna est devenue la première danseuse lors son bal promotion. On parlait beaucoup de son génie, de sa plus haute technique, de sa grâce naturelle. Elle ne dansait pas, elle vivait sur la scène. Sa danse était toujours différente, elle ne se répétait jamais. Légère, impulsive, imprévisible, telles étaient les qualités qui firent d’elle la première danseuse du théâtre Mariinka à Saint-Pétersbourg.

L’histoire a voulu que deux génies – Pavlova et Fokine – se rencontrent. Ballerine et chorégraphe.
Michel Fokine a mis pour elle « Cygne » de Saint-Saens, elle dansait Nikia dans sa « Bayadère », plus tard « Chopiniana » et d’autres rôles.
« Voulez-vous jouer autrement, ce n’est pas du Saint-Saens! »- s’est-elle écriée à son accompagnateur pendant une de ses répétitions.
« Mais si, c’est comme ça que Saint-Saens l’a composé! » – a-t-elle entendu en réponse.
« D’où le savez-vous? »- insistait Pavlova.
« Permettez que je me présente: Camille Saint-Saens! » – a répondu le grand maître.
Cette petite confusion marqua le début d’une amitié sincère entre le grand compositeur français et la grande danseuse du ballet.
L’ascension de Pavlova à l’olympe artistique a été pareille à une vive comète qui brûlait tout en son chemin.

En 1907 Anna a connu le plaisir du triomphe en Scandinavie, où elle a été décorée de l’ordre « Pour les mérites dans l’art » par le roi Oscar II. Les spectateurs furent tellement bouleversés par sa danse qu’ils gardèrent le silence avec vénération, en accompagnant la danseuse jusqu’à son hôtel et, après l’avoir vue entrer sur le balcon, ils lui ont fait une ovation.

Anna Pavlova, symbole du ballet russeAnna Pavlova, le talent à l’état purParis s’est incliné devant la première danseuse du théâtre de Mariinka après l’avoir vue dans les Ballets russes de Diaghilev. Il y eut plusieurs tournées et beaucoup de succès. Et soudainement, Pavlova a tout rompu. Elle a quitté la troupe de Diaghilev et signé un contrat douteux avec le Directeur de variétés anglaises. La première danseuse du ballet russe dansera pour le public müchant entre le cancan et les clowns! Quel passage! Et tout ça pour l’unique raison: Pavlova a obtenu toute sa rémunération pour un an à la fois! Elle a eu besoin d’une somme considérable pour aider Victor Dandré, entrepreneur, homme d’affaires, dandy et son ex-protecteur de Saint-Pétersbourg. Elle a fait ce « pas de côté » pour payer ses dettes et délivrer Victor de la prison.

En 1911 le couple a émigré de Russie pour s’installer en Angleterre. Victor est devenu son imprésario, il s’occupait de ses affaires et Pavlova pouvait danser sans s’inquiéter de rien. Ils se sont mariés. « Personne ne doit l’apprendre. Moi, je suis Anna Pavlova et je me fous d’une Madame Dandré! » – disait-elle. Telle était la condition de son acceptation de leur mariage qui s’est trouvé exceptionnellement durable. La passion a laissé passer le vrai amour.

Victor comprenait toujours Anna comme personne d’autre. Seulement lui a su saisir la nature de la peur qui brûlait Anna de l’intérieur. La vieillesse. Impossible de danser ce qui voulait dire de respirer, c’était la mort pour Pavlova. Elle a tout obtenu trop tôt: succès étourdissant, meilleurs rôles, gloire mondiale, liberté de création et maintenant, quand la ballerine marchait sur la cinquantaine, elle n’avait plus rien. Seulement la vieillesse. Quarante ans. Quarante-cinq ans. A cet âge, elle a demandé à Fokine pendant combien de temps elle pourrait encore danser. Fokine a souri: « Tu établiras un nouveau record et deviendras ballerine de longue date, tu es en pleine forme et tu danseras encore plusieurs années! » « Et si non? Qu’est-ce que je ferai alors? » – pensait-elle. Pavlova voulait arrêter le temps. Et le temps a accédé son désir.

Vingt ans de tournées infinies: Europe, Amérique, Nouvelle-Zélande, Australie, pays de l’Asie. Huit-neuf spectacles par semaine, chacun est d’usure, santé ruinée. Outre cela, l’influenza et le désir subconscient de mourir. Que ce ne soit pas sur le scène mais à côté de lui, en tenant dans les mains le costume de cygne, blanc comme la neige.
Anna Pavlova est morte en 1931, non loin de la Haye, nous ayant laissé son beau Cygne comme l’un des symboles de l’éternité